Daniel Radcliffe, famoso por su papel de Harry Potter, se convierte en el epicentro de La mujer de negro (estreno 17 de febrero), basada en una novela de Susan Hill. La cinta nos traslada al siglo XIX. Un pequeño pueblo de Inglaterra vive atemorizado por el espectro de una mujer. La sola presencia de esta dama incita a los niños y niñas de la villa a suicidarse de maneras terribles

RMJ
Es evidente que el cine de terror no pasa por sus mejores tiempos. Peca de falta de originalidad, atrevimiento y fidelidad a los cánones de un género corrompido por el fantasma de la rentabilidad en taquilla. Decir que uno de los estrenos más esperados de la temporada es La mujer de negro no es decir mucho. Y no lo es porque hablamos de un remake (la novela de Hill ya fue adaptada en 1989 para televisión) y porque tras él se encuentra Hammer Productions, una compañía cinematográfica inglesa fundada en 1934, célebre por su serie de filmes de terror gótico producidos entre 1955 y 1979, y que lucha en los últimos años por hacerse de nuevo un hueco de honor dentro del género.

A pesar de los citados hándicaps la dirección de James Watkins, responsable de una de las sorpresas del 2009 (Edene Lake), y el guión de Jane Goldman (Stardust, Kick-Ass, La Duda, X-Men: First Class), conjugan de manera acertada los clichés del cine gótico (mansión embrujada, pueblos semidesérticos, cuervos, cementerios y la sempiterna maldición) para ofrecernos un producto digno que contribuirá, sin duda, a reflotar un tanto la nave a la deriva de Hammer. La Dama de Negro se presenta como un filme de terror clásico. No transita la trama por argumentos enrevesados, ni exhibiciones técnicas, ni secuencias de casquería tan populares en algunas de las películas actuales. Es un terror sencillo, sin caer en lo gore pero tampoco apartando la mirada-cámara. El teñido de cada fotograma en gris se traslada a las emociones del espectador que tiene que contemplar con desasosiego el transcurrir de una historia que desde el principio sabemos que no acabará bien. Todo ello alimenta la demandada tensión en este tipo de películas y la salpica con esporádicos sustos que no por previsibles dejan huérfana la butaca de algún respingo del espectador.

La presencia de Daniel Radcliffe en el papel protagonista contribuye enormemente a dar caché a una historia que, de contar con otro rostro en cartel, no habría alimentado tanto las expectativas. Es inevitable examinar a Radcliffe en cada uno de sus nuevos trabajos, la sombra de la saga Harry Potter es alargada y cubrirá de manera inevitable el resto de su carrera. Él mismo se ha empeñado en huir de sus propios fantasmas y someterse a pruebas para ver hasta dónde llega el actor y dónde queda el mago. Para ello ha renunciado a suculentas ofertas de Hollywood y se ha anclado de momento a Inglaterra y a productos dispares que le examinen en cada guión. Con todo ello, y dejando a un lado el estigma del encasillamiento, hablamos aquí de una actuación loable, no tiramos cohetes pero alabamos ese tono reprimido y desangelado que imprime a su personaje. Son los cimientos necesarios para dar la credibilidad y el gancho exigidos que covencen al espectador de lo que ve y que les hace seguir a Radcliffe hacia su terrible destino.

La historia bebe de la vida de Arthur Kipp, un abogado viudo, con un hijo de 4 años. Destrozado emocionalmente por la pérdida de su esposa, Kipp busca cada día una razón para no quitarse la vida. A todo ello suma graves problemas económicos, y es que su carrera en la empresa pende de un hilo y tan sólo obtener la venta de una vieja mansión sita en una recóndita aldea podrían salvar su cuello. Para ello su jefe le obliga a viajar a este remoto lugar y encontrar el testamento de la dueña, una vieja y adinerada viuda. A su llegada Kipp se topa con un lugar aterrorizado, donde lo niños viven escondidos en sótanos, sobreprotegidos por sus padres frente a una terror intangible que adopta, según dicen ellos, la forma de una dama vestida de negro. Al poco tiempo de su llegada comienzan a sucederse extraños casos de suicidio. Niños y niñas que, sin motivo aparente, deciden quitarse la vida. Pronto el joven abogado descubrirá que todas las interrogantes que enuncia este terrible misterio conducen al mismo lugar: la mansión de la viuda.